肮脏的哈里 Dirty Harry

勉强及格。这片里有些十字架元素：东木精疲力竭的倒在巨大十字架下面，他在体育场击中对手后，对方倒下的地方恰好有白线形成的十字架，而镜头拉远以后，白线却变成直线了，《铁窗喋血》里也有明显的十字架元素，似乎在传达角色亟待解救的灵魂。这片子剧本还是很有前瞻性的，干脏活的暴躁警探东木，和随机杀人、绑架来敲诈旧金山市政府的精神病杀手连番对决，中间东木遭遇程序正义的困境，片头片尾他都让罪犯猜自己剩了多少子弹，里面的一些桥段被不少后来者借用，尤其成龙的《警察故事》系列很明显（《自由的幻影》天台射杀莫非也学这片？）。片子不少短促的露点，从水桶状大妈到14岁少女，态度坦荡，席格尔的镜头也充满了力量感与活力，但中段有至少半小时的夜景追逐戏，限于布光和设备，拍的模模糊糊惹人厌烦（看都看不清了，这种写实感不要也罢）

开场的十分钟几乎都没有对话，纯靠影像把枪、女人、血腥的元素在空间中一个个展开。摄影开阔大气，在屋顶搜查和最后的大全景让人难忘。球场追凶一段最后居然来了个航拍，吓我一跳。Jesus saves和十字架雕像充满宗教隐喻。哈里好像是个种族主义者，代表着一把左轮枪就能维护正义的牛仔时代

几乎没有一部电影像《Dirty Harry》那样拒绝脏污，即使是浮肿的面庞与勉力支撑起身体的残腿，它跳跃着行进，还在维持一种在梅尔维尔那里不吝于甚至说乐于向观者推销的“自持”，这更是一种症状，自我向外界封闭起来，如一座天秤来分辨正义与它的对立面（更加难定义，尽管对于伊斯特伍德这座罗马式的雕塑而言并非如此，至少这个时候，他还不明白“正义”是一种无法找到其负离子的物质与象征的集合）可为什么我们时有在骤然间爆发出对于梅尔维尔，而不是这部模仿秀性质的作品的爱与迷恋？同一座天秤，后者的重量无增无减，而前者却悄悄变换了砝码的尺寸——一种市场小贩的诡计，却被带入他冷酷的机械与隐匿的动力火车中——物件开始游动，另一端我们的目光也不得不跟随这些隐秘运动上下振动：对于地心引力的质询。 2025.3.16

从四十年代的犯罪电影里吸取了不少要素，爷们都会喜爱伊斯特伍德扮演的这个角色

腿上挨枪断两根肋骨还能生龙活虎伊斯特伍德啊