中影史复习。此片奠定蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位。
蔡楚生真适合去拍软性电影,全片最精彩的一段估计就是惠龄驱车调戏兰儿,无关人格,“野花有刺”,张弛有度。惠玲龄出现的部分也在动摇传统的影戏观,如万花筒视角,以及对手部脚部的特写,包括翻阅小人书的动画,都做到了在那个时代的电影当中让人耳目一新。相反,奇龄的段落充满了说教和想当然,日复一日的体力活却乐在其中,有富贵人家背景却不自知,用拒绝上层人的施舍来证明底下层的伟岸。去富贵人家坐沙发一段在《渔光曲》有出现,不过为了喜剧效果,这次整出了坐茶几、屁股印这类戏码。因为残片,两兄弟以及父亲的关系都没能很好展开,间接导致了奇龄和惠龄两个部分之间的差距比较大,未能融合在一起。奇龄进监狱亦不知何故,自然而然地放出来又太草率。开头通过蒸汽火车的幽灵之旅视角,对街道的捕捉,已经能看到城市对于中国电影的重要性。
影戏啊影戏
蔡楚生的革命现实主义转型之作,通过阶级不同的两兄弟对比蒙太奇表现城市工人和资本家生活的迥异,抨击了上层社会的卑劣,歌颂赞扬了劳动人民的纯洁品质和斗争骨气,揭露社会黑暗不公。(手足对比模式类似郑正秋《姊妹花》)影片带有鲜明的纪实风格色彩。
资产阶级和上层社会的卑劣无耻
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