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观众心声
在明亮柔光的晕眩中大量对话呢喃成神秘的呓语，日落的饱和色彩折射着情绪光斑的变异，幽冥的如影随形，一个被瓦解、被摧毁的系统，一次政治/经济/精神世界的瓜分与再分配，一个踏入巨浪漩涡而无法抽离的孤独命运体。
年度最佳，塞拉在第一个镜头中就展现了现代文明与自然原始的对位，接着我们看到制服、西装包裹的外来人与裸露的原住民，海洋深处的潜艇如幽灵、如梦魇，高级专员是个矛盾的存在，他代表国家，又渐渐融入了这座岛屿，但哪边才是真实的他呢？他不断地走入到漩涡的中心，在结尾的高潮戏中，我们发现军队、外国间谍、当地人，他们窥探着彼此的秘密，却又勾连着，无法触碰的真相，危险、神秘，斗鸡舞蹈、文学记叙，专员的艺术拯救灵魂终究失败了，大雨中的灯亮起来，摘下墨镜用望远镜去看吧，但在黑暗的舞池中一切又变得不可言说了，那废墟的酒店和曾经核试验的悲剧都在暗示着这个岛屿天堂下的地狱图景，癌症和花朵都是岛屿的象征，但唯有海浪在寓言着这个美丽又安详世界未来的命运，欲望的可怕面貌将会染红海水，然后所有人都不可逃离内心的监狱，永远不能
#BJIFF2022#04 @深影。别的不说，真的有必要这么长吗，剧本精简到120分钟应该没什么问题。众多的人物、大段的对话，功能性却很低。故事不难理解，但似乎缺少了点背景知识：是20世纪60年代的法国。ps：左右都抱着手机聊天，观影体验有够差的，提醒了也没用，觉得无聊离场不好吗。
虚无。不管发生什么都没有意义。叙事无所谓了。不至于煎熬，也真的看不下去。看了四十分钟，再放了四十分钟当背景画面。舞蹈那段不错，但那不是电影的功劳。
（7.7/10）Pacifiction, Pacific Fiction. 题为fiction，实则与德尼的《Beau Travail》和《白色物质》一样，建立在法国与其前殖民地/海外属地之间关系的现实基础上，进行一种后殖民主义的批判。塞拉对柔光和色彩的运用令大溪地变成了一个异世界，宁静又不真实，隐隐之中令人焦虑不安。《岛屿上的煎熬》首尾呼应，叙事呈闭环而非线性——De Roller不再是一位高级专员，而成为我们观众的代表，活在地缘政治层层谜团的危机感之中。