全剧精简
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观众心声
容貌羞辱，异装耻笑，地域歧视，刻板印象，被置于肆意批判视角的女性。配乐很豪华，诸多变奏、处理试图创造一种音乐叙事，但我用的词是“试图”。电影史的挪用是在证明导演的专业性和迷影身份吗？直面ET甚至长江七号，本片是否会显得更加不堪？ 有时触及一些深刻的话题，随后迅速用低龄向的笑话和幼稚的棍棒杂耍消解，淹没在儿童舞台剧式的腔调与动作中：太多不可解的困难，似乎只有当外星人介入时才有美好的答案。 国产烂片不约而同选择处理青春/教育问题，因为这是国内少数几个较为安全的议题。此外，近两年**成为当下剧本创作经常遇到的题材，是否因为宣传让它潜移默化为某种潜意识中的共通经验，是瘟疫当下创作者的想象力变得匮乏，又或者这是这代创作者对于冲突和戏剧性所能想到的唯一方案？公关给评论区的参考文案非常没有水平。
就黄渤在的那些片段，感觉自己看的还是部电影
一个看不懂女性美好，低级恶心没品色情咸湿的人，你能指望他拍出什么好东西？我一直都说，不管你是拍什么题材的，做导演的第一步就得先把女人拍明白了，那阴沟里的恶俗男审美决定了他眼界的上限和下限。因为对女性的理解和尊重，决定了一个人最基本的谦逊同理心和审美高度，是一个导演必须具备的基本素质。
1.5 一部摄魂片。每个演员都和娃娃一样被夺魂了(包括郎朗，很想知道他以多少片酬接了这片)，以至于看完觉得每个角色都像外星人。从《唐探1》到《莫扎特》莫名觉得陈思诚的厌父思维还真不轻(外星人随意认爹、操控水果刀)，设计这么个外星人，作用仅仅是让一个看起来并不硬的科幻片的落脚点回到了父子和解，是想说这里的父子关系在人类见到外星人之前是无法修复了么？为天桥集训的声音—景观剪辑和对音乐—能量的探索这段加半星，这片儿唯一有趣的地方就在这里了。
0.0。如坐针毡，如芒刺背，影片丝毫不去掩饰低俗的情节和廉价的煽情，甚至直接将低龄二字挂在脸上摆出一副自我陶醉的姿态，我不知道小朋友是否适合这种视觉垃圾，但就一部电影而言，陈思诚最基本的职业道德在哪里？拿艺术作为本片世界观的基础、价值观的体现是对任何艺术形式莫名的侮辱。它不配用古典乐作背景，不配用moon river升华主旨，更不配模仿《一一》的结尾，这种亵渎式的毫无意义的元素拼接让我生理性厌恶，这种电影的存在就是对“艺术不分高低”最具说服力的否定，这部电影就是艺术中的糟粕。恶心，实在恶心。