影片摘录
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观众心声
一堆绑匪绑架了在狱中折磨他们的狱警。这些“绑匪”讲述的事，是伊朗真实发生的素材，贾法·帕纳西以公路片为框架，将它们装载起来，形成一种复调小说式的效果，并留下了口述史。当然，它喧哗、吵闹，从始至终带着愤怒的情绪，透露出伊朗人朴素的善良和天真，故事看起来有些单调，但从视听上看成本是极低的，简单的车尾灯就能打出悬疑效果，创作精神已经吊打了100%的国内创作者。向他们的制片人致敬。
2025年戛纳金棕榈奖，伊朗导演出狱后秘密拍摄，像打游击一样，在极端恶劣的环境下完成创作，中途摄影机被没收，后期剪辑在法国完成。最大的亮点是开放式结局，值得玩味解读，第一种是复仇论，酷吏回来报复。第二种是感恩论，酷吏妻女前来表示感谢。第三种是精神创伤论，背后的声音来自幻听，生活仍像一座监狱，被蒙上眼睛，私刑正义难掩心中愤怒。
关于复仇与私刑的正义从弗里茨·朗的名作《M就是凶手》以来被探讨的很多了，凝视深渊的同时很难不陷入深渊。帕纳西这次的道德困境的探索虽然并没有太多新鲜的东西，但借此对于伊朗普遍腐败的现实以及不同光谱异议者的展现都做得很好，不过几个非常舞台剧的段落还是设计感太强了
3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。
劝人向善的电影，能拿天主教人道主义精神奖倒是真的。用“巧合”来转折整个事件的写法可以说就是在走捷径，且作为非主题性的巧合本身在文本写作上并没有任何含金量。道德困境的设置也极其讨巧，实现美德的过程只能通过人物原动机-新动机的指导，可以看出帕纳西转向了一种道德情节剧的创作，而道德前提当然就成了连接观众的绝对核心（认同与共鸣），但其剧作相比法哈蒂、拉索罗夫还是有不小的差距。结尾已是全片最有水平的处理，心理惊悚式的长镜头，来自画外声音的侵袭，回荡在耳畔的创伤记忆，恐惧栖居余生的每一次幻听，直到成为近乎周期性的耳鸣。