晕晕,是谁在简介里误导说第一部分不是罗西里尼拍的?当然是罗西里尼拍的,他以“演员的画像”作为概念,正如他之后为褒曼所作的那样,拍摄了关于表演的现实主义——两部电影都是关于想象的,前一部是黑暗的室内戏,后一部是明亮的自然剧场,讲的可能是同一件事情,不论第一部中电话那头的男人,还是第二部中的所谓神迹(我们有看到孩子的出生吗?),都是来自于一位女演员的想象,情节当然是虚构的,但演员却是实打实的。
两个短片,此时此刻葛格正在和青年学者黄若松极其快节奏地神侃!原来第一个片子《人声》是罗西里尼和女主角自己的同步故事呀!神神经经的,那种感觉却熟悉完全理解。第二个片子居然是费里尼演的。女主在这两部片子中的演技真的是比《罗马开放的城市》好上一个新台阶了!资料馆1号厅 2轮放映三四成满
很棒啊这片竟然不被人喜欢
人间的爱与天上的爱。谷克多独角戏写活了痴情女人:这五年里除看牙医被钻那一下的一刻我无时不在想着你(!!)用狗狗、用环境声和起身辗转串联,电话牵情本身极具现代性,大曼加尼表演令人折服。后段山村实景追身跟拍画风很新现实主义,傻子村妇认为是圣约瑟显灵无罪得子村民都说是鬼混大肚,在通常象征魔鬼的山羊带领下走进教堂产子,实在很迷幻啊,不过她更适合前一个资产阶级女性角色。费费在自己的本子里显灵,没有台词然后被女主反复夸好帅好美,这特么是跟罗西里尼互捧还是怎样我快笑死了。
The Passion of Anna Magnani!
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