情节掠影
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观众心声
You could always have an ocean ending...
尽管人物和场景以及事件是虚构的（与其说虚构不如说是提纯与抽象化剥离个体特征的）这方面是无限贴近故事片（fiction）的，而在其表达目的:传达作者所理解的对于现实世界本身可能的情况，在本片中则是向我们展现以前从未有过的女权主义对于浪漫、家庭生活、客观事物和独立自主的观点，建构了一个女性的现实世界角度上及其自身的自传体电影的特质上来说本片又是非虚构（non-fiction），即纪录片的，与香特尔阿克曼的《让娜·迪尔曼》这种具有人种学和高度写实主义风格的影片不同，雷奈尔的影片是一种表述性、布莱希特戏剧般的形式，但是二者在于表意上是非常类似的，她们的的主题可能共同构成了一个隐喻性的力量：直到这两部片，女性这一“人种”才在电影中甚至世界话语中被发现，直到这一刻，女性才诞生，在此之后她们的女性电影作者才被挖掘我们称其先
玩够了吗假女权
erotic, erotic from fingertips, erotic in n out
70年代美国女性主义政治介入（致力于具体社会问题和支持激进社会变革）电影。第一部重要的女性主义电影。新闻影片组织旧金山分部。采用50年代晚期由直接电影纪录片创建的技巧和形式：轻型的摄影机、便携式录音机、快速感光胶片等新兴的16毫米技术。探索了电影采访的技巧，整部影片都以一些讲话的头像构成，在女性主义电影制作中，导致形成了所谓“电影肖像”的类型，常常用以塑造正面角色的女性样板：由交叉剪辑五位女性的访谈组成，她们谈论工作和婚姻生活，接着是她们在一些提升自我意识团体中聚会的片段。 70年代美国先锋派电影。解构主义。伊冯娜 雷内。解构电影制作者针对的目标是主流电影制作，旨在揭示其虚幻的人为性。在颠覆性的叙事方式上，电影制作者们不得不调用常规叙事电影的惯例和诉求。女性电影工作者首先回归了叙事法则。